更新时间：作者：小小条
01
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
02
莫道官忙身老大，即无年少逐春心。
凭君先到江头看，柳色如今深未深。
一、
京城街巷中的细雨，润泽如酥，远看草色青青一片，走近却似乎不见踪影。这是一年里春天最清新动人的时刻，远比那暮春时节满城烟柳的浓艳更值得珍惜。
二、
不要说公务繁忙、年纪渐长，便失去少年时追逐春光的那份心情。请你先到江边看一看，如今的柳色，是不是已经染上几分深绿？
这组诗作于唐穆宗长庆三年早春。当时韩愈已五十六岁，任吏部侍郎。此前他刚成功平息藩镇叛乱，调任新职，心情较为舒畅。
第一首着重写景，以细腻笔触捕捉早春小雨中草色若隐若现的朦胧之美，这是对初春生机那种微妙而敏锐的喜悦，并以此邀请友人外出感受春光。
第二首转向抒情，劝友人不要因事务缠身或年龄增长就忽略春意，应该主动去寻找、体会自然中正在萌发的生机。两首诗语言清新自然，在平实的叙述中流露出对生活与自然的热爱，也体现了一种不随年华老去而消减的鲜活心境。
03
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
——《晚春二首·其一》
草木似乎知道春天即将归去，于是百花盛开，万紫千红，争相展现自己的绚烂芬芳。只有杨絮和榆钱，好像缺乏才华与心思，不懂得如何争奇斗艳，只知道漫天飞舞，如同雪花一般飘扬。
这首诗是韩愈《游城南十六首》中的一首，作于唐宪宗元和十一年。当时诗人年近五十，借晚春景象寄托情思。
全诗采用拟人手法，将花草树木写得有情有思，百花知道春将尽，便竭力绽放，留驻最后的光彩。杨花榆荚虽无艳色香气，却也以漫天飞舞的方式参与这场春日的告别。
在惜春的底色之中，诗人也寄寓了一层深意，万物都在属于自己的时节里尽力展现，无论姿彩如何，都有其存在的姿态与价值。语言生动活泼，在风趣的描写中蕴含了关于生命与时光的思考。
04
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
——《春雪》
新年已经到了，还看不到芬芳的鲜花，直到二月，才惊喜地发现小草冒出嫩芽。白雪却仿佛嫌春天来得太迟，故意穿过庭院的树木，纷纷扬扬，装作飞花点缀春色。
这首诗作于唐宪宗元和十年，韩愈在长安任职期间。对于曾在岭南见过早春景象的诗人来说，北方的春天来得格外迟缓，直至二月才见草芽，于是借雪花写春意，化用岑参诗意而成此篇。
前两句写盼春之心，新年无花，二月草芽初生，透露着对春来的急切与惊喜。后两句转写白雪，赋予其人的情感，它嫌春色太晚，竟然主动在庭树间穿梭飞舞，装作春花，为世界增添生机。
全诗构思新巧，将寒雪写得活泼有情，在平淡的春寒景致中翻出奇趣，也透露出诗人对春意的向往与乐观豁达的心境。
05
五月榴花照眼明，枝间时见子初成。
可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。
——《题榴花》
五月的石榴花开得正盛，红艳耀眼，枝叶间已能看见初结的小果。可惜这花开在僻静之处，没有车马游人前来欣赏，只有殷红的花瓣，无声地飘落在青苔之上。
这首诗题写在友人张十一的旅舍中，具体写作时间不详。当时韩愈与张十一均遭贬谪，心情孤寂，借榴花之景寄托感慨。
前两句着力描写榴花的明艳与初果的生机，展现出五月盎然的活力。后两句笔锋一转，如此绚烂的花朵，却因地处偏僻无人问津，只能寂寞地凋零在青苔上。
全诗以榴花自况，在写景中暗含身世之感，虽然有才华与抱负，却因境遇冷落而无人赏识。语言清新自然，在平静的叙述中透露出淡淡的孤寂与不平。
06
断送一生惟有酒，寻思百计不如闲。
莫忧世事兼身事，须著人间比梦间。
——《游城南十六首·遣兴》
能陪伴一生、聊以自慰的，恐怕只有酒，细想来种种谋划计较，都不如一份清闲来得自在。不必为世事纷杂与个人得失而忧虑，且把这人间种种，看作一场大梦。
这是韩愈《游城南十六首》中抒怀遣兴的一首。作为积极入世的儒者，韩愈在此却流露出超然世外的情调，带有几分道家色彩。
酒可相伴，闲最可贵，语气中透出对世俗奔忙的疏离。世间事、身边事，都不必过于挂怀，不妨以如梦的视角对待人生。
全诗情调略显消沉，在空幻的感慨中，隐含着不为世人所理解的孤寂与苦闷，或许也折射出诗人在抱负与现实中某种程度的倦怠与超脱。
07
漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。
曲江水满花千树，有底忙时不肯来。
——《同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人》
傍晚时，原本朦胧的薄阴渐渐散开，露出青天白日，映照着楼台格外明丽。曲江春水涨满，两岸花开千树，景色正好，你究竟在忙些什么，竟然不肯过来跟我同游呢？
这首诗写于一次春游之后。雨后初晴，曲江水涨，绿树红花清新如洗。韩愈邀张籍、白居易同游曲江，白居易因故未至。游罢归来，韩愈便写下此诗寄给白居易，兼有分享春色与询问之意。
天气转晴后曲江的明媚风光，云开天青，水满花繁，楼台映日，充满生机。最后一句才转向未至的友人，以轻松略带嗔怪的口吻问道，“到底忙什么不肯来呀？”语气亲切自然，在写景中融入对友人的惦记，也透露出春游的愉悦与一丝未能同赏的遗憾。全诗节奏明快，前后转接巧妙，饶有一番情致。
08
谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。
榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。
——《晚春二首·其二》
是谁把春天快要带走了？那些浓绿娇红的花草，已经有一半凋零不存。榆荚无力留住春色，只能跟着柳絮，漫无目的地在空寂的园中纷乱飘飞。
这首诗描绘晚春景象，抒写对春光逝去的眷恋与怅惘。前两句以问句起笔，写春色将尽，花草凋残，满目绿瘦红稀。
后两句聚焦于风中飘荡的榆荚与柳絮，它们本是春日的余韵，此刻却只能徒然在空中纷飞，更添园中空荡寥落之感。
全诗语言简洁，画面疏淡，在花草凋零、飞絮漫空的景象中，含蓄地寄托了诗人对时光流逝的无奈，以及春事将阑的淡淡哀愁。飘飞的榆荚柳絮，是对晚春景物的实写，也似喻示着人生中那些无力挽留、只能随风而去的美好片段。
09
桃蹊惆怅不能过，红艳纷纷落地多。
闻道郭西千树雪，欲将君去醉如何。
——《闻梨花发赠刘师命》
桃花树下的小路，令人怅惘不忍走过，枝头红艳的花朵已纷纷飘落，铺满一地。听说城西千树梨花正开，宛如积雪，不如与你一同前去，醉在花下如何？
此诗作于唐德宗贞元二十一年春，当时韩愈在阳山，友人刘师命前来相聚。诗中借春花之景，表达对友人的情谊。
前两句写桃花凋零，落红满地，透出对春光易逝的怜惜与惆怅。后两句笔锋一转，听说城西梨花正盛，如雪满枝，便邀友人同往赏花共醉。
全诗由惜花而起，以邀游作结，将梨花的洁白繁茂比作积雪，画面清新开阔。在简洁的写景与邀约之间，自然流露出与友人相聚赏春的欣然之情，以及一份超脱尘俗、共享自然之美的洒脱意趣。
10
池上无风有落晖，杨花晴后自飞飞。
为将纤质凌清镜，湿却无穷不得归。
——《池上絮》
池塘上没有风，只有夕阳的余晖静静铺洒，晴日里，杨花自顾自地漫天飞舞。它想凭着自己轻盈的身姿掠过清镜般的水面，却不料被水沾湿，再也无力飞起，只得漂浮在水上，不得归去。
这首诗大约作于唐宪宗元和六年，韩愈在洛阳任河南令期间。诗人借眼前景物，以细腻的笔触寄寓深意。
前两句写静中动景，无风池面映着落晖，杨花在晴空中自在飘飞，画面闲适淡远。后两句聚焦杨花沾水的一瞬，它本欲轻盈掠过水面，却因沾湿而坠落，再也无法飞回空中。
全诗捕捉柳絮飘飞、落水难归的细微过程，在闲静的意境中暗含一份怜惜与感慨，似以杨花喻人，写那些本欲超然却终为尘世所困的境遇，也透露出诗人对自然美与生命姿态的深切体察。
11
公主当年欲占春，故将台榭押城闉。
欲知前面花多少，直到南山不属人。
——《游太平公主山庄》
当年太平公主想要占尽人间春色，故意把山庄的亭台楼阁建得高过城垣。如果想知道她山庄前的花木到底有多少，从眼前一路蔓延到终南山，都不属于旁人。
此诗作于唐宪宗元和八年春，韩愈在长安任国子博士期间。诗人游历太平公主山庄故址，借景物描写讽刺其生前奢华无度、霸占春光的行径。
全诗不从山庄具体景物落笔，反而是以夸张对比的手法，突出其规模之巨，亭台高过城墙，花木从山庄直抵南山，都归一人所有。
语言看似平直，实则含蓄深刻，通过“欲占春”“不属人”等词，暗讽太平公主仗势贪欲、独占自然之美的骄横，也折射出贵族阶层肆意侵占资源、穷奢极欲的社会现实。在简练的叙述中，寄寓了对权贵奢靡之风的批判与警醒。
12
百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑。
应知侍史归天上，故伴仙郎宿禁中。
——《题百叶桃花》
百叶桃的一枝双桃，在傍晚时分颜色更加红艳，它们透过窗户，与翠竹相映，显得格外精巧玲珑。想必是知道侍史的官员们已经随尚书回到宫禁深处，所以特意留伴我这值宿的郎官，一同在这禁中过夜。
这首诗写于唐宪宗元和十年，韩愈任考功郎中知制诰时，某次在宫禁值宿所作。当时他独自值守，见桃花相伴，心情轻快，便写下此诗。
前两句细腻描绘桃花在晚照中的红艳，以及隔窗映竹的玲珑姿态，流露出对自然之美的欣赏。
后两句将桃花拟人化，说它像是知道官员们已经散去，故意留下陪伴值夜的自己。诗人以“仙郎”自称，语气中透出一份满足与自得，也赋予桃花以温情与灵性。
全诗语言明快，情感含蓄又轻松，在韩愈诗中别具一份闲雅愉悦的情致，反映了他当时职务顺心、心境平和的状态。
13
休垂绝徼千行泪，共泛清湘一叶舟。
今日岭猿兼越鸟，可怜同听不知愁。
——《湘中酬张十一功曹》
不必再为流落边远之地而洒下千行泪水了，如今我们正一同乘着小船，泛行在清澈的湘江之上。此刻两岸猿啼与越鸟鸣叫，本易引动愁思，但因为我们遇赦同行，心中欢欣，竟然连这声音也变得可爱，让人忘记了忧愁啦。
这首诗作于唐顺宗永贞元年。此前韩愈与张署同遭贬谪，此时遇赦，一同被任命为江陵府参军，北上赴任途中作此诗。
诗的前两句以“休垂泪”劝慰友人，并点出同舟北归的现状，语气转为明朗。后两句更进一层，岭猿越鸟的鸣声，向来被视作哀苦之音，但此刻因二人心境转变，竟然也听出了可爱与亲切。
全诗通过今昔对比、哀景乐写的手法，将遇赦北归的欣慰、友人同行的温暖，以及劫后余生的感慨，融入清湘泛舟的轻快画面中。语言凝练而情感深挚，在洒脱之中蕴含对人生际遇的深刻体悟。
14
丘坟满目衣冠尽，城阙连云草树荒。
犹有国人怀旧德，一间茅屋祭昭王。
——《题楚昭王庙》
眼前满是荒凉的坟丘，昔日的衣冠人物早已零落殆尽，高耸的城楼仿佛与云相连，掩映在蔓草杂树之间。即便如此，仍有故国遗民怀念旧日的恩德，在一间简陋的茅屋中，祭奠着楚昭王的英灵。
此诗作于唐宪宗元和十四年。韩愈因谏迎佛骨被贬潮州，途经湖北宜城，见楚昭王庙残破荒凉，心有所感而作。
前两句极写沧桑之变，坟茔满目，城阙荒芜，昔日繁华皆成陈迹，笔调沉郁苍凉。后两句却转出一线温情，仍然有百姓不忘旧德，在茅屋中坚持祭祀。
这简陋而虔诚的祭奠，与宏伟却荒废的城阙形成对比，既寄托了对历史兴亡的慨叹，也暗含一种文化传承不灭的信念。
全诗在盛衰对照中，透露出诗人虽遭贬谪却不改其志的深沉情怀。
15
新茎未遍半犹枯，高架支离倒复扶。
若欲满盘堆马乳，莫辞添竹引龙须。
——《题张十一旅舍三咏·葡萄》
新生的葡萄藤蔓还未长满，一半枝条仍显枯瘦，高高的支架已经歪斜散乱，倒了又被重新扶起。
如果希望秋天盘中的葡萄能如马乳般饱满堆叠，就请不要嫌麻烦，多添些竹竿，好让藤须有所依附、向上攀引。
此诗是韩愈《题张十一旅舍三咏》之一，约作于唐宪宗元和元年五月。当时韩愈与张署均遇赦，同在江陵待命，于旅舍中借物寄意，互相勉励。
前两句描写葡萄初生时的孱弱与支架的零落，暗示处境艰难、根基未稳。后两句转而提出期望，要想果实丰硕，就必须悉心培育，添竹引蔓，付出更多努力。
诗人表面咏葡萄，实则借物抒怀，以葡萄的生长需要扶持，隐喻自己与友人经历贬谪后仍需外界援引、自身奋进，方能有所成就。语言朴实而寓意深远，在勉励之中透露出对未来的期待与坚持。
16
荆山已去华山来，日出潼关四扇开。
刺史莫辞迎候远，相公亲破蔡州回。
——《次潼关先寄张十二阁老使君》
离开荆山，华山已迎面而来，旭日东升，潼关的城门四面敞开。华州刺史莫要因迎接路途遥远而推辞，宰相裴度亲破蔡州，正凯旋归来！
此诗作于唐宪宗元和十二年。淮西大捷后，韩愈以行军司马身份随军凯旋，行至潼关时，先寄诗给华州刺史张贾，以轻快豪迈的笔调通报胜利消息。
前两句以山形流转、关门大开之景，暗喻行军畅达、天下太平，笔势开阔明朗。后两句直接告知地方长官，不要嫌远迎辛苦，因为这是迎接破敌立功的宰相还朝。
语气爽利豪迈，洋溢着胜利的喜悦与自信，既显示了对凯旋之师的骄傲，又透出与友人的亲切不拘。全诗节奏明快，情感奔放，在简练的文字中凝聚了平定叛乱的激昂与畅快。
本图片来源于网络，版权归原作者所有。如有任何侵权或不当使用之处，请联系我立即删除。
#头条媒体人计划#
版权声明：本文转载于今日头条，版权归作者所有，如果侵权，请联系本站编辑删除